Europäisches Musikfest EUROPAMUSICALE "Musica Sacra"

Kirche Mariä Himmelfahrt

Mit der Neugründung des Alderbacher Klosters durch die Zisterzienser im Jahre 1146 wurde auch eine neue Kirche erbaut. Sie war der Heiligen Maria geweiht und diente zunächst ausschließlich als Stiftskirche, konnte also von der Öffentlichkeit nicht betreten werden. Erst einige Jahrhunderte später löste sie die aus dem 8. Jahrhundert stammende Peterskirche als Pfarrkirche ab. Im Laufe der Zeit wurde die Marienkirche fünfmal umgebaut. Ihr heutiges Erscheinungsbild im barocken Stil erhielt sie erst im Jahre 1720 unter der Leitung des italienischen Bauherren Domenico Magzin. Dieser beauftragte die berühmten Gebrüder Asam, den Kirchenmaler Cosmas Damian und den Stukkateur Egid Quirin, mit der Innenausstattung. Die kunstvollen Gemälde, Fresken und Ornamente sowie die fünf großen Deckenbilder in ihrer atemberaubend plastischen Körperlichkeit weisen die Asam-Kirche in Aldersbach als "Dom des Vilstals“ aus. Weitere bedeutende Künstler wie u.a. Josef Matthias Götz, Josef Deutschmann trugen dazu bei, dass bei aller Vielfalt der Eindrücke, ein Haus des Gebetes und des frohen Glaubens an den menschgewordenen Sohn Gottes, die Menschen von weit und breit herbeilockt.

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Die Asambasilika St. Margaretha ist eines der bedeutendsten Werke der barocken Sakralarchitektur, angereichert mit Impressionen der italienischen Renaissance. Sie liegt am höchsten Punkt des Ortsteils Altenmarkt, weithin sichtbar, doch von außen kündet wenig von der ganzen Pracht im Inneren. Betritt man die Basilika, wird man schier überwältigt vom großen, lichten und großzügigen Raum, der sich eröffnet. Durch die äußere Unscheinbarkeit wird dieser Eindruck nochmals verstärkt und so zeigt sich dem Besucher die ganze Genialität des Baumeisters und der beiden Asam-Brüder, die es verstanden, einen einheitlichen Kirchenraum über Langhaus und Altarraum hinweg zu schaffen. Der Raum strahlt große Helligkeit aus, und mit ungewöhnlich hohen 22 Metern bietet die Asambasilika einen imposanten Innenraum, der von herrlichen Fresken und eleganten Stukkaturen geprägt ist. 1725 wurde Johann Michael Fischer mit dem Neubau beauftragt und nach seinem Plan entstand bis 1728 der Rohbau samt Eindachung. Das Chronogramm, das sich am Chorbogen befindet, verweist mit seiner Jahreszahl von 1731 auf den Abschluss der Stuckarbeiten. Vor allem im Jahr 1732 wurde die Asambasilika mit den Fresken von Cosmas Damian Asam verschönert, 1734/35 kamen die mittleren Altäre durch Egid Quirin Asam dazu. Schließlich erfolgte am 25.9.1740 die Konsekration durch den Passauer Weihbischof Anton Josef Graf von Lamberg.

Die Kirche Mariä Himmelfahrt ist eine katholische Pfarrkirche in Deggendorf. Sie liegt im ältesten Siedlungskern der Stadt und steht auf den Fundamenten von drei aufeinander folgenden Kirchenbauten. Durch Grabungen seit 1982 sind drei romanische Bauperioden nachgewiesen, die letzte zwischen 1242 und 1250. Ende des 15. Jahrhunderts entstand der gotische Chor, dessen Mauermantel noch erhalten ist. Der heute noch bestehende Ausbau erfolgte um 1656/57, eine letzte Bauphase Ende des 19. Jahrhunderts.

Geplant war schon im 14. Jahrhundert eine Pfarrkirche, doch kam dieser Bau nicht zu Stande. Dafür wurde innerhalb der Stadtmauern von 1338 bis 1360 die frühgotische Kirche zum Heiligen Grab Christi errichtet. Im ausgehenden 15. Jahrhundert wurde der Chor der Pfarrkirche Mariä Himmelfahrt neu errichtet, ein Weiterbau scheiterte vermutlich aus finanziellen Gründen. Erst nach Beendigung des Dreißigjährigen Krieges (1618–1648) begannen die Deggendorfer mit dem Bau der Kirche. Der Kurbayerische-Geistliche Rat in München entsandte 1654 den Münchner Baumeister Constantin Pader nach Niederbayern, um das Langhaus zu bauen und gleichzeitig den geräumigen spätgotischen Chor mit einzubeziehen. In nicht einmal vier Jahren wurde der Bau vollendet. Im Innenraum wurde der 1624 entstandene Schachinger Hochaltar, der jetzt in der Pfarrkirche St. Martin steht, aufgerichtet. Außerdem wurden vier 1629 geschaffene Seitenaltäre übernommen. 1658 wurde das Gotteshaus durch den Regensburger Weihbischof Franz Denich geweiht. Knapp 100 Jahre später wurde die Kirche 1743 im Österreichischen Erbfolgekrieg schwer beschädigt. Gleich nach Friedensschluss ist mit dem Wiederaufbau der Kirche begonnen worden. 1750 erhielt der Kirchenraum eine neue Stuckierung durch Chr. März, die Decken- und Wandgemälde schuf der Deggendorfer Maler Joseph Wilhelm Seidl. Bis 1760 kamen zwei Seitenaltäre, die Kanzel und eine neue Orgel hinzu. Schließlich kamen in den Jahren 1885 bis 1889 bei einer umfassenden Renovierung eine repräsentative Freitreppe an der Westseite hinzu sowie der prächtige barocke Hochaltar des Matthias Seybold von 1749, der aufgrund der Neugotisierung des Eichstätter Doms 1881 erworben werden konnte. Die Rokokokanzel von 1760 fertigte Chr. März. Das Langhaus wurde verlängert und schließlich sind im Kirchenraum bei den Renovierungen 1934/35 und 1983 bis 1991 noch leichte Veränderungen vorgenommen worden. Die östlich gelegene Wasserkapelle beherbergt im Inneren ein Tympanonrelief aus dem 13. Jahrhundert, das aus der romanischen Pfarrkirche stammt. Es zeigt die Flucht nach Ägypten. In der Grabkapelle des 17. Jahrhunderts befindet sich eine lebensgroße Figur des toten Heilands.

Bereits im Jahre 1352 wurde Frauenau zur Pfarrei erhoben und 1396 eine gotische Kirche errichtet. Baumeister war Hans Krumenauer, der auch am Bau des Doms von Passau beteiligt war. Von 1759 bis 1767 erfolgte ein Neubau der Kirche im Stil des Rokoko. Bis zur Säkularisation (1803) wurde die Pfarrei Frauenau vom Kloster Niederalteich und der Propstei Rinchnach betreut. Im Jahre 1927 wurde die Kirche nach Westen erweitert. Die äußerlich schlichte Kirche steht im Zentrum des Ortes und ist umgeben von einem Friedhof. Der Gebäudeteil westlich der Seiteneingänge wurde erst 1926/27 angebaut. Dabei hat man den Westturm abgetragen und an der Südseite der Kirche einen neuen Turm mit ähnlichem Aussehen errichtet. Der Innenraum der Kirche wird beherrscht vom Rokokostuck des Melchior Modler (1732–1768) und von den Fresken des Asam-Schülers Franz Anton Rauscher (1731–1777). Das Chorfresko über dem Hochaltar zeigt die Ankunft von Wallfahrern am Gnadenort. In den Spitzbogen und Gewölbeanläufen sind biblische Gestalten dargestellt, die auf Christus verweisen: König David, Melchisedech, Johannes der Täufer, Aaron sowie Joachim und Anna. Über den Seitenaltären sind Simeon und Hanna zu sehen. Am Chorbogen sind in Stuck die Wappen von Niederaltaich (links) und Abt Ignatius (rechts) samt der römischen Jahreszahl 1759 angebracht. Das Hauptdeckengemälde zeigt die Himmelfahrt Mariens, das Patrozinium der Kirche. Die übrigen Fresken des Langhauses beziehen sich ebenfalls auf Maria, sie zeigen allegorische Darstellungen der Gottesmutter aus der Lauretanischen Litanei. Mittelpunkt im Inneren der Kirche ist aber nach wie vor das Gnadenbild (Maria mit ihrem toten Sohn auf dem Schoß) von 1480 im Zentrum des Hochaltars. Die Kanzel und die beiden Seitenaltäre stammen vom Bildhauer Benjamin Schreiter aus Hengersberg aus dem Jahr 1764. Sämtliche Altarbilder malte Carl Gasteiger aus Tann. Ein Anbau von 1926/27 wurde 1953/54 stilistisch an den Altbau angeglichen. Durch ihre Ausstattung gehört die Pfarrkirche von Frauenau zu den gelungensten sakralen Raumschöpfungen des Rokoko in Ostbayern. Von der einst bedeutenden Wallfahrt ist nur ein einziges Votivbild erhalten geblieben.

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Gotteszell

Die ehemalige Klosterkirche ist eine dreischiffige, querschifflose Basilika, die um 1339 entstand. Ab 1729 barockisierten die Brüder Asam die Kirche. 1830 zerstörte ein Großbrand Teile der Kirche und der Klostergebäude. Anschließend entstand der Westturm aus Granitsteinen. Die Purifizierung im Jahr 1889 beseitigte Teile der barocken Einrichtung.
Auch das Chorfresko Mariä Himmelfahrt von Cosmas Damian Asam wurde übermalt und erst 1940 wieder freigelegt. Die anderen Malereien an den Wänden stammen aus dem Jahr 1889. Von den Klostergebäuden sind nur der südliche und Teile des westlichen Klosterflügels erhalten. Neben der Toreinfahrt steht auf vier Säulen ein polygonaler Erkerturm des späteren 17. Jahrhunderts.

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Das Wahrzeichen des Klosters Metten ist heute die barocke Kirche mit ihren Zwiebeltürmen. Ganz am Anfang stand in dieser Gegend jedoch eine einfache Anlage, die im Laufe der Jahrhunderte manche Veränderungen erfuhr. Daran schuld waren oft Brände und Plünderungen. Die Benediktiner ließen sich jedoch nie unterkriegen und bauten ihr Kloster immer wieder auf.
Auf einen ersten Kirchenbau aus der Karolingerzeit folgte im 15. Jahrhundert eine gotische Hallenkirche. Von ihr hat sich der Chor erhalten. 1712 bis 1729 wurde die Kirche unter Abt Roman II. Märkl nach Plänen von Jakob Ruesch barockisiert. Der lange gotische Chor wurde verkürzt, indem man den Hauptaltar in die Mitte des Raumes versetzte. Hinter der Altarwand fanden nun die Sakristei und der darüber liegende Mönchschor Platz. Das Kirchenschiff wurde verbreitert und zu einem vierjochigen Wandpfeilersaal umgebaut. Zwischen den beiden Zwiebeltürmen im Westen wurde ein halbrunder Vorbau mit Eingangshalle und darüber befindlicher Orgelempore errichtet. Den mit einer Halbkuppel schließenden Vorbau flankieren zwei ovale Kapellen. Das Westportal von 1724 trägt das Wappen des Klosters und des Abtes Roman II. Das Innere wurde 1722 von Franz Josef Holzinger mit Stuck ausgestattet. Die Fresken von Wolfgang Andreas Heindl zeigen in der Vorhalle die Klostergründung. Der Hochaltar von Jakob Schöpf aus dem Jahr 1713 trägt ein Gemälde von Cosmas Damian Asam, das den Erzengel Michael zeigt (um 1715). Von Asam stammt auch das Bild des Rosenkranz-Altares (um 1726–1730), das Bild des Benedictus-Altares schuf der Münchner Hofmaler Christian Wink (1778). Die Bilder der übrigen Altäre stammen von dem Regensburger Maler Martin Speer, die Kanzel stammt vermutlich von Franz Josef Holzinger (um 1725).

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Kloster Niederaltaich ist ein der Überlieferung nach im Jahr 741 von Herzog Odilo von Bayern gegründetes, in der Gemeinde Niederalteich an der Donau liegendes Benediktinerkloster, das dem heiligen St. Mauritius geweiht ist. Hier können Sie kurze Videotour über Niederaltaich anschauen, sowie zahlreiche Bilder aus verschiedenen Bereichen der Abtei. Der Innenraum der Kirche ist vollkommen barockisiert und erinnert nicht mehr an die ursprüngliche gotische Hallenkirche. Neun Joche leiten zum Hochaltar. Den Stuck schufen Johann Baptist d’Aglio und Sebastian d’Aglio unter Mitwirkung von Franz Josef Holzinger. Den ausgedehnten Freskenzyklus malte Wolfgang Andreas Heindl 1719 bis 1732. Der Hochaltar wurde bereits 1703 von Jakob Schöpf geschaffen. Er steht zwischen Chor und Langhaus. Das Altarblatt von Franz Josef Geiger aus dem Jahr 1675 zeigt die Marter des hl. Mauritius.

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